Ett vidgat pedagogikbegrepp

Från Pedagogiska magasinet 2011-02-25 11:06

Pedagogiken behöver filosofins kritiska blick och konstens kreativa förmåga för att möta de krav som ställs i en värld som präglas av sociala och teknologiska förändringar. Det kräver en inkluderande kunskapssyn, skriver Rasoul Nejadmehr.
Den pågående skolkrisen är en pedagogisk kris. Den beror på att pedagogiken reducerats till en vetenskap om undervisning oberoende av undervisningens innehåll. Pedagogens roll har förväxlats med vetenskapsmannens. Man ser världen, eleven och skolämnen från vetenskapens perspektiv. Andra kunskapsformer som filosofi och konst har hamnat i marginalen. Vetenskapen är sig själv nog.

Bild Ida BjörsFör en vetenskapsman kommer fackkunskap i första hand. Han behöver färdigheter att bedriva sin forskning och kommunicera resultaten med andra vetenskapsmän. Världen behandlar han som föremål för analys och exploatering. För pedagogen räcker det däremot inte med fackkunskap. Utöver kunskap om sitt ämne behöver hon kunskap om det vetenskapliga förhållningssättet samt förmågan att jämföra det med andra förhållningssätt, så som konst och filosofi. Vetenskapen måste också förenas med pedagogens omsorg för eleven.

Effektivitet hör till vetenskapens grundstenar. Den vetenskapliga pedagogiken är inriktad på mätbara resultat, det vill säga utbildning måste vara lönsam. Tillsammans med nyliberala landvinningar har denna syn ställt skolan inför ett vägval: Är den mest effektiva skolan den bästa skolan? Utgår man från dagens skoldebatt med dess fokus på arbetsmarknadens krav, på skärpt disciplin och ökade krav på betyg är svaret givet. Man har gått så långt som att tala om en vinstbringade skola. Utbildning är på väg att bli en tjänst att köpa i stället för en mänsklig rättighet. Relationen mellan elev och skola liknar alltmer kund och säljare. Allt detta för att vägen mellan skolan och arbetsmarknaden ska bli kortare.

Vi står dock i dag inför andra utmaningar. Frågan är vad som händer med människan i en värld som präglas av allt effektivare teknologiska och vetenskapliga system? Denna fråga kan inte enbart besvaras av vetenskapen – den berör vetenskapens natur och behöver därför granskas med andra ögon. Frågan berör också politikens syn på eleven som framtida voter och worker. En tredje fråga är det sätt på vilket skolan möter sin egen kris. Skolan projicerar sitt misslyckande på eleven. Man ställer allt högre krav på eleven i stället för att ägna sig åt de välbehövliga förändringarna i skolans egna pedagogiska föreställningar. Dessa förändringar kräver överväganden bortom vetenskapen.

I själva verket har det ofta varit filosofer som ställt frågorna om pedagogikens väsen, innehåll och mål, om pedagogens ansvar och om samband mellan kunskap och undervisning. Filosofin kan uppfattas olika. Det traditionella begreppet talar om kärlek till visdom. Aristoteles talade om ett inneboende sökande efter kunskap hos människan. Latinet artes liberales handlar om kunskapssökande som inte låter sig styras av vinstbegär. Denna uppfattning motiverar filosofer som Friedrich Hegel och Johann Gottfried von Herder att likställa bildning och filosofi.

I vårt sammanhang är det andra filosofer som är intressanta. Paul Ricoeur talade om filosofi som en kritisk granskning av vetenskapens grunder, Gilles Deleuze som förmågan att skapa nya begrepp och Richard Rorty som konsten att skapa nya metaforer och berättelser. Dessa uppfattningar handlar om hur vi uppfattar oss själva och världen och hur vi frigör oss från en nedärvd förtryckande kunskapssyn. Förändring kräver främst nya sätt att beskriva verkligheten, nya begrepp om vetenskap och pedagogik, nya metaforer om lärarens roll. Friedrich Nietzsche uppmärksammade det konstnärliga skapandets befriande kraft och menade att konsten frigör oss från inneslutenheten i den vetenskapliga kulturen och att den ger oss perspektiv på vetenskapen.

Jag tar in dessa idéer för att plädera för utvidgade begrepp om pedagogik och vetenskap och en ny berättelse om deras relation. Pedagogiken behöver filosofins kritiska blick och konstens kreativa förmåga för att möta de krav som ställs i en värld som präglas av sociala och teknologiska förändringar. Då hittar även det vetenskapliga effektivitetstänkandet sin plats. Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspektiv, var och en bidrar med sitt betraktelsesätt till det gemensamma kunskapsidealet. Med ett sådant pedagogikbegrepp ser skolan inte som sin uppgift att göra eleven till en färdig produkt som ska levereras till marknaden. Skolans uppgift blir i stället att se till att eleven får förmågan att upptäcka sina möjligheter och begränsningar och använda dem på bästa sätt. Det kräver att individen utvecklar sin förmåga att se världen från många perspektiv – konstens, vetenskapens och filosofins. Då handlar det inte enbart om mängden nyttiga kunskaper som eleven måste ta till sig innan hon lämnar skolan. Elevens mål är inte ”learn to earn”. Detta betyder inte att man förnekar elevens behov av kunskaper och färdigheter för att lyckas ekonomiskt. Men att begränsa det till enbart ekonomisk framgång är att göra eleven en björntjänst.

Eleven behöver kunskapsformer som förmår henne att orientera i dagens värld. Hon måste kunna relatera sina intressen till samhällets intressen på ett meningsfullt sätt. Annars blir hon alienerad inför svårbegripliga kunskapssystem och sociala strukturer. En sådan individ blir rädd för samhällsförändringar och riskerar att falla offer för populistiska politiska spel. Nazityskland visade hur ett vetenskapligt tränat folk kan falla offer för en krigsmaskin.

Ser man dagens skola med dessa ögon, blir frågor som elevens disciplinerade strävan efter högre betyg, barnets anpassning till marknadens krav och skolan som vinstbringade institution inaktuella – de har påtvingats skolan av ideologiska skäl. Ser vi däremot pedagogiken i ljuset av de akuta problem som vi står inför, blir frågor som en global demokrati och en inkluderande kunskapssyn aktuella. På så sätt kan vi frigöra pedagogik och vetenskap från politiska trender.

Med en inkluderande vetenskapssyn menar jag bland annat det som en rad feministiska filosofer som Sandra Harding och Kathleen Okruhlik skrivit om. De ställer intressanta frågor om den traditionella vetenskapssynen och bidrar till ett nytt vetenskapsbegrepp. Deras forskning handlar om betydelsen av genus och kulturella värden samt om utanförskap i vetenskapliga sammanhang. De uppmärksammar att forskarvärlden domineras av mäns intressen, något som leder till inte bara en odemokratisk användning av vetenskapliga rön utan också skadar vetenskapen. Vetenskap blir inte allsidig om att den bedrivs från ett enda perspektiv – den vite mannen utgör en liten andel av mänskligheten och hans erfarenheter kan inte vara heltäckande. Om vetenskapen i någon bemärkelse kan bli ”objektiv” är det genom inkludering, där den täcker allt större erfarenhetsfält och ger oss en bättre uppfattning om världen och oss själva. Vetenskapens ”objektivitet” är avhängig en demokratisk kunskapsproduktion samt att dess rön används rättvist.

Men det är inte bara kvinnorna som är exkluderade i det här sammanhanget. Det gäller även fattiga länder vilket innebär att stora delar av mänskligheten varken är delaktiga i den vetenskapliga forskningen eller får ta del av dess fördelar. Men de får lida av de teknologiska framstegens miljöeffekter, de hade haft ett renare klimat om ”stora” vetenskapsmän inte alls kommit med sina rön.

Kognitiv exkludering har sin grund i skolan. Eleven blir bärare av denna kunskapssyn. Den blir på så sätt normbildande för vår kunskapssyn samt på den politiska maktens syn på vilken forskning som är värd att satsa på. Denna forskning bildar i sin tur skolans kunskapsbas – cirkeln är sluten. Utbildningsforskaren David Gillborn visar hur skolan genom sitt sofistikerade språkbruk, betygssystem och examination diskvalificerar barn med minoritetsbakgrund. Hans forskning handlar om den brittiska skolan men han menar att samma sak gäller andra europeiska länder och USA.

Den stora betydelsen av ett samhälles produktion och distribution av materiella varor är allmänt vedertagen och välkänd. Men redan Nietzsche uppmärksammade också betydelsen av produktion och distribution av kunskap. I vår tid har dessa aspekter gått samman, det kunskapsbaserade arbetet har blivit allt viktigare. Det gör uppdelningen mellan yrkesämnen och teoretiska ämnen omodern. I själva verket är denna kategorisering baserad på en förlegad syn som går tillbaka till antikens Grekland, där man ansåg att bara en liten grupp män var kapabla till intellektuell verksamhet och därför skulle styra samhället.

Den postindustriella utvecklingen banar väg för kognitiv demokrati. Om demokrati förr var relaterad till politiskt inflytande och tillgång till ekonomiska resurser, har vi nu att göra med en ny dimension av demokratin: tillgången till kunskap. Att utesluta människor från kunskapsproduktion är att förstöra deras möjligheter till politiskt inflytande och ekonomiska resurser.

John Dewey förstår demokrati som en livsform som gynnar individens utveckling snarare än som en styrelseform. Demokrati är en läroprocess där individuella och sociala intressen ska komma i samklang. Individen är då inte fokuserad på sitt egenintresse utan på det som banar väg för mänskligt samspel över sociala och kulturella gränser. Skolan ska erbjuda alla lika möjligheter till utbildning. Utbildning ska vara ett sätt att överbrygga sociala klyftor, övervinna spänningar som riskerar att splittra samhället och hindra samarbeten över nationsgränser. Tillsammans med en inkluderande kunskapssyn är denna kosmopolitiska pedagogik en förutsättning för en global demokrati, där pedagogikens mål är förbättrade livsvillkor för mänskligheten.

Dewey såg utbildning som en arena för erfarenhetsutbyte, där var och en bidrar till att berika den gemensamma erfarenheten. Då gäller det att alla är medspelare i såväl politiska som ekonomiska och vetenskapliga sammanhang. Demokratiska rättigheter tillhör inte enbart ”den vite mannen”, de handlar om värden som berör alla. Med delaktighet som utgångspunkt får var och en möjlighet att bidra med sina erfarenheter och ta del av andras, på så vis växer det gemensamma allt starkare. Detta kräver en kritisk förmåga och att se världen från många perspektiv, granska sin egen och andras kunskap och välja det som är bra för både individen och samhället.

Sambandet mellan demokrati och pedagogik måste stärkas om vi vill värna människors lika värde mot exkluderande politiska krafter. Fundamentalistiska grupper av olika slag kan till exempel inte stå för en inkluderande kunskapssyn. De är fokuserade på sin egen ideologi eller tro och sina egna gruppintressen och kan därför knappast stå för något som är gemensamt. Rebecca Allens avhandling Choice-based secondary school admissions in England: Social stratification and the distribution of educational outcomes visar på hur de engelska religiösa skolorna har bidragit till segregation. Studien visar också att systemet med skolpeng inte lett till en ökad jämlikhet utan till ökad segregation vilket bland annat fört med sig att skolor fokuserar på mätbara resultat för att få vara med i listor över bästa skolor.

Skolan kan naturligtvis inte ensam lösa alla dessa problem. Hela samhället måste bli engagerat. Men skolan kan lägga en bra grund för att lösa många problem genom att vila på en inkluderande kunskapssyn.

I sin grottliknelse låter Platon en av fångarna frigöra sig från sina bojor och komma ut i solljuset för att beskåda världen utanför. Denna liknelse är grunden till Platons pedagogik. Kan en ny pedagogik leda oss till att upptäcka nya horisonter för mänskligheten? Det kan den säkert om den förenar filosofins kritiska förmåga, konstens kreativitet och vetenskapens effektivitet med pedagogens omsorg.

Rasoul Nejadmehr är lärare från Iran och mångkulturkonsulent i Västra Götalandsregionen. Han har disputerat i filosofi vid University of London. Boken Education, Science and Truth (Routledge) bygger på hans avhandling. Han har också publicerat Befria oss från mångkulturalism (Natur och Kultur) och är medförfattare till Cultures and Globalization Series Vol 3 (Sage).

 

Litteratur

Allen, R (2008): Choice-based secondary school admissions in England: Social stratification and the distribution of educational outcomes. Institute of Education, University of London (eprints.ioe.ac.uk/632/).

Gillborn D (2008): Racism and Education: Coincidence or Conspiracy? Routledge.

Nejadmehr R (2009): Education, Science and Truth. Routledge.

 

Tre vetenskapsfilosofer

Sandra Harding
Amerikansk vetenskapsfilosof, professor vid UCLA Graduate School of Education and Information Studies. Hon är pionjär inom feministisk kunskapsteori och vetenskapsfilosofi. The Science Question in Feminism (1986) och Whose Science? Whose Knowledge? (1991) ses som banbrytande verk som har blivit klassiker. Det feministiska perspektivet rymmer en postmodern och postkolonial kritik av modern vetenskap.

Kathleen Okruhlik
Vetenskapsfilosof, startade sin akademiska karriär i USA men är sedan flera år docent vid University of Western Ontario, Kanada. Från att huvudsakligen ha sysslat med 1700- och 1800-talets naturvetenskap började hon under 1980-talet att arbeta med en feministisk kritik av vetenskap. Under de senaste åren har hon främst sysslat med frågor om vetenskap och värderingar.

John Dewey
Amerikansk filosof, psykolog och pedagog, aktiv samhällskritiker och politisk teoretiker. Han myntade begreppet ”Learning by doing” — som står för en aktiv pedagogik där teori, praktik, reflexion och handling hänger ihop. Efter sin disputation var han professor vid flera universitet innan han kom till Columbia University, New York. Hans skrifter finns samlade i 37 band, boken Democracy and Education (1916) anses som ett av huvudverken.

Bloggat om denna artikel Twingly

Skriv en kommentar

För att kommentera Lärarnas Nyheters artiklar kan du antingen logga in med ditt konto hos t ex Facebook eller Google (klicka på en av symbolerna här under) eller skapa en enkel inloggning där du anger namn och e-postadress. Klicka på Skapa nytt konto nedan, eller använd inloggningsformuläret om du redan har ett konto.
etenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspektiv

Hej Maln,
Jag såg din fråga först i dag, för sent tyvärr. Men jag skriver ett svar ändå och hoppas att du ser det.

Denna idé är baserad på uppfattningen om att vår kunskap om omvärlden inte är någon spegelbild av verkligheten, utan den genereras genom vårt aktiva ingripande; vi lappar ihop olika fragment och skapar sammanhängande berättelser om kunskapsobjekt. Kunskap kan därför bli objektiv genom att vi använder så många perspektiv som möjligt när vi generar kunskap och tar in så många aspekter som möjligt; båda i en social bemärkelse som att ta in kvinnors perspektiv, barns perspektiv (deras olika sätt att se på saker och ting)… och i en kognitiv bemärkelse dvs att vi tar in konstens perspektiv, filosofins och vetenskapens som olika betraktelsesätt. Det hela i försöket att uppnå en kunskap som ger en rättvis kunskap om varje fenomen genom täcka så många aspekter som det går.

Ta till exempel ett träd som kunskapsobjekt. Om vi bara ser det från vetenskapens perspektiv kommer vi att få kunskap om vissa egenskaper hos trädet. Att det kan användas som byggnadsmaterial, i tillverkning av papper, trägolv osv. Trädet ses som en nyttig råvara som måste analyseras, klassificeras och placeras.

Tar vi in även filosofin (som det kritiska och tolkande betraktelsesättet), utvidgar vi vår vy och får därmed kunskap om andra aspekter hos trädet. Vi kan t ex reflektera över trädets väsen, dess plats i tillvaron, granska vår förförståelse och våra uppfattningar om trädet; reflektera över etiska aspekter av vår användning av trädet som råmaterial osv. Vi kan även ställa frågor om vetenskapens värde, dess väsen och principer som vår tids dominerande kunskapsform...

Konsten står för den pre- verbala eller för- språkliga kunskapen, den kunskap som inte går att sätta ord på å ena sidan (som när man njuter av ett stycke musik); den intuitiva kunskap som uppstår i den direkta och omedelbara upplevelsen av saker och ting. Å andra sidan låter konsten det unika hos varje varelse komma fram. Genom konst kan vårt träd uppstå som den unika varelse det är- vi får se, komma i kontakt och uppleva just det trädet som ett unikt träd. Medan i det vetenskapliga betraktelsesättet ett träd är ett anonymt träd bland miljontals andra, blir trädet genom konsten den unika varelse det är med unika egenskaper, med en unik berättelse och en unik historia... Därför utvidgas vår vy ytterligare om vi ser vårt träd från konstens perspektiv. Vi får tillgång till andra aspekter hos trädet; vi får andra kunskaper om oss själva och om trädet. Vi ser t ex dess skönhet och blir varse om den estetiska upplevelsen som det väcker hos oss, den närhet, vänskap och lugn som vi upplever när vi närmar oss ett träd. Att hugga ner ett träd får då en annan betydelse ...

När vi ser på världen genom de här tre perspektiven tillsammans har vi betydligt bredare vy och bredare kunskap och kännedom om vår omgivning än när vi bara använder något av dem för sig. Vi får en helhetssyn, en uppfattning om hur allt hänger samman. Naturen blir inte bara råmaterial för våra behov, utan betingelserna för vår och andra varelsers existens, där vi kan tillgodose våra behov, reflektera över tillvaron och få sköna upplevelser.

Samma sak kan sägas om den kunskap som genereras genom att vi inkluderar kvinnors, barns, de kolonialiserades och andra marginaliserade gruppers perspektiv. Vi utgår dels från en annan forskningsagenda än när bara den rika vita mannens intresse eller stora företag styr forskning. Dels bidrar varje social grupp med sina erfarenheter till den gemensamma kunskapen; kunskapen blir då bredare och mer inkluderade. Den är då en mer objektiv kunskap, mänskligare och mer upplysande än när kunskapsproduktion styrs av bara ett perspektiv...

I pedagogiska sammanhang kan man använda detta förhållningssätt i nästan alla ämnen, i såväl undervisning som problemlösning. Som exempel kan vi ta miljöfrågan (i ett globalt format eller i mindre format som i en skolmiljö). Vad som har orsakat det hela har varit effektiv och framgångsrik användning av modern vetenskap och teknologi. Till grund för denna användning har stått en instrumentell rationalitet (den så kallade rational choice theory), som vill uppnå största möjliga vinst med minsta möjliga kostnader. Detta har varit ett rent vetenskapligt förhållningssätt- konst och filosofi har varit marginaliserade.

Ser man på saken genom filosofin synvinkel, blir man varse om att detta förhållningssätt- det rena vetenskapliga eller instrumentella rationalismen - är en självdestruktiv självbevarelsedrift; dvs i försöket att uppnå den största nyttan eller största lyckan, genom överexploatering av naturen, förstör människan betingelserna för sin egen existens; i och med att allt är relaterat här i världen leder förstörelsen av andra varelsers livsmiljöer eller överexploatering av naturresurser till att människan själv i längden går under.

Konsten brukar relateras till kroppen och till livet som sådant. Den påminner oss om att vi är kroppsliga varelser, om våra känslor, drifter och emotioner. Den visar även att den strikta tudelningen mellan kropp och själ, intellekt och känsla är inte hållbar. Tar vi in detta perspektiv dvs konsten ser vi andra saker som varken vetenskap eller filosofi kan se. Vi får en annan relation till vår värld och livsmiljö; att jorden är vårt enda hem. Och att vi inte kan bara utnyttja den utan vi måste visa omsorg också ...

Genom konsten kan livet träda fram som det yttersta perspektiv i vars ljus vi kan värdesätta vetenskap, konst och filosofi; bedöma om de är livsfrämjande eller fientliga mot livet. En kunskapsform som skadar betingelserna för livets existens måste tyglas, omformas, oskadliggöras eller helt enkelt överges. Nietzsche brukade säga att vi måste se på vetenskap med konstens ögon och på konsten med livets ögon. Livet är alltså det yttersta perspektivet och bedömningsgrunden när det gäller kunskapsfrågor.

Om vi låter de tre perspektiven komma i samspel med varandra på ett kreativt sätt kommer vår kunskap, våra lösningar till olika problem, vår undervisning… präglas av vetenskaplig effektivitet, filosofisk eftertänksamhet och konstnärlig kreativitet….

Ett vidgat pedagogik begrepp

Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspektiv, var och en bidrar med sitt betraktelsesätt till det gemensamma kunskapsidealet --jag tycker mycket om detta betraktelsesätt. Tror du att du kan utveckla denna tanke lite mera - kanske konkretisera och ge något exempel

etenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspektiv

Hej Maln,
Jag såg din fråga först i dag, för sent tyvärr. Men jag skriver ett svar ändå och hoppas att du ser det.

Denna idé är baserad på uppfattningen om att vår kunskap om omvärlden är ingen spegelbild av verkligheten, utan den skapas genom vårt aktiva ingripande. Kunskap kan därför bli objektiv genom att vi använder så många perspektiv som möjligt när generar kunskap- (båda i en social bemärkelse som att ta in kvinnors perspektiv, barns perspektiv… och i en kognitiv bemärkelse dvs att vi tar in konstens perspektiv, filosofins och vetenskapens).

Ta till exempel ett träd som kusnkapsobjekt. Om vi bara ser det från vetenskapens perspektiv kommer vi att få kunskap om vissa egenskaper hos trädet. Att det kan användas i husbygge, tillverkning av papper, trägolv osv; trädet ses som en nyttig råvara. Tar vi in även filosofin (som det kritiska tänkandet), utvidgas vår vy och vi får kunskap om andra aspekter hos trädet. Vi kan t ex reflektera över trädets väsen, dess plats i tillvaron, granska vår förförståelse och uppfattningar om det som trädet, vår användning av trädet osv.

Konsten står för den pre- verbala eller för- språkliga kunskapen, den kunskap som inte går att sätta ord på; som när man njuter av ett stycke musik. Den kunskap som uppstår i den direkta och omedelbara upplevelsen av saker och ting. Vår vy utvigas ytterligare om vi ser vårt träd från konstens perspektiv. Vi får tillgång till andra aspekter hos trädet; vi får andra kunskaper om oss själva och om trädet som en varelse. Vi ser t ex dess skönhet och den estetiska upplevelsen som det väcker hos oss, den närhet, vänskap och lugn som vi upplever och den generositet som ett träd erbjuder ...

När vi ser på världen genom de här tre perspektiven tillsammans har vi betydligt bredare vy och bredare kunskap och kännedom om vår omgivning än när vi bara använder något av dem. Vi får en helhetssyn, en uppfattning om hur allt hänger ihop. Naturen blir inte bara råmaterial för våra behov, utan betingelserna för vår och andra varelsers existens, där vi kan tillgodose våra behov, reflektera över tillvaron och få sköna upplevelser.

Samma sak kan sägas om den kusnakp som genereras genom att vi inkluderar kvinnors, barns, de kolonialiserades och andra marginaliserade grupper; de bidrar var och en med sin erfarenhet till den gemensamma kunskapen. Den är en mer objektiv, mänsklig och upplysande kusnkap än när kunskapsproduktion styrs av bara ett perspektiv- männens perpektiv...

I pedagogiska sammanhang kan man använda detta förhållningssätt i nästan alla ämnen, i såväl undervisning som problemlösning. Vi kan ta miljöfrågan (i ett globalt format eller i mindre format som i en skolmiljö). Vad som har orsakat det hela har varit effektiv och framgångsrik användning av modern vetenskap och teknologi. Till grund för denna användning har stått en instrumentell rationalitet (den så kallade rational choice theory), som vill uppnå största möjliga vinst med minsta möjliga kostnader. Detta har varit ett rent vetenskapligt förhållningssätt.

Ser man på saken genom filosofin synvinkel, blir man varse om att detta förhållningssätt- det rena vetenskapliga eller instrumentella rationalismen- är en självdestruktiv självbevarelsedrift; dvs i försöket att uppnå den största nyttan eller största lyckan, genom överexploatering av naturen, förstör människan betingelserna för sin egen existens; i och med att allt är relaterat här i världen leder förstörelse av andra varelsers livsmiljöer eller överexploatering av naturresurser till att människan själv i längden går under.

Konsten brukar relateras till kroppen och till livet som sådant. Den påminner oss om att vi är kroppsliga varelser, om våra känslor, drifter och emotioner. Tar vi in detta perspektiv dvs konsten ser vi andra saker som varken vetenskap eller filosofi kan se. Vi får en annan relation till vår värld och livsmiljö; att jorden är vårt enda hem. Detsamma kan sägas om vår stad t ex, att vi kan älska den...att vi kan visa den omsorg...

Genom konsten kan livet träda fram som det yttersta perspektiv i vars ljus vi kan värdesätta vetenskap, konst och filosofi; bedöma om de är livsfrämjande eller fientliga mot livet. En kunskapsform som skadar betingelserna för livets existens måste tyglas, omformas, oskadliggöras eller helt enkelt överges. Nietzsche brukade säga att vi måste se på vetenskap med konstens ögon och på konsten med livets ögon. Livet är alltså det yttersta perspektivet och bedömningsgrunden när det gäller kunskapsfrågor.

Om vi låter de tre perspektiven kommer i samspel med varandra på ett kreativt sätt kommer vår kunskap, våra lösningar till olika problem, vår undervisning… präglas av vetenskaplig effektivitet, filosofisk eftertänksamhet och konstnärlig kreativitet….

Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspekti

Hej Maln,
Jag såg din fråga först i dag, för sent tyvärr. Men jag skriver ett svar ändå och hoppas att du ser det:

Denna idé är baserad på uppfattningen om att vår kunskap om omvärlden är ingen spegelbild av verkligheten, utan den skapas genom vårt aktiva ingripande. Kunskap kan därför bli objektiv genom att vi använder så många perspektiv som möjligt när generar kunskap- (båda i en social bemärkelse som att ta in kvinnors perspektiv, barns perspektiv… och i en kognitiv bemärkelse dvs att vi tar in konstens perspektiv, filosofins och vetenskapens).

Ta till exempel ett träd som kusnkapsobjekt. Om vi bara ser det från vetenskapens perspektiv kommer vi att få kunskap om vissa egenskaper hos trädet. Att det kan användas i husbygge, tillverkning av papper, trägolv osv; trädet ses som en nyttig råvara. Tar vi in även filosofin (som det kritiska tänkandet), utvidgas vår vy och vi får kunskap om andra aspekter hos trädet. Vi kan t ex reflektera över trädets väsen, dess plats i tillvaron, granska vår förförståelse och uppfattningar om det som trädet, vår användning av trädet osv.

Konsten står för den pre- verbala eller för- språkliga kunskapen, den kunskap som inte går att sätta ord på; som när man njuter av ett stycke musik. Den kunskap som uppstår i den direkta och omedelbara upplevelsen av saker och ting. Vår vy utvigas ytterligare om vi ser vårt träd från konstens perspektiv. Vi får tillgång till andra aspekter hos trädet; vi får andra kunskaper om oss själva och om trädet som en varelse. Vi ser t ex dess skönhet och den estetiska upplevelsen som det väcker hos oss, den närhet, vänskap och lugn som vi upplever och den generositet som ett träd erbjuder ...

När vi ser på världen genom de här tre perspektiven tillsammans har vi betydligt bredare vy och bredare kunskap och kännedom om vår omgivning än när vi bara använder något av dem. Vi får en helhetssyn, en uppfattning om hur allt hänger ihop. Naturen blir inte bara råmaterial för våra behov, utan betingelserna för vår och andra varelsers existens, där vi kan tillgodose våra behov, reflektera över tillvaron och få sköna upplevelser.

Samma sak kan sägas om den kusnakp som genereras genom att vi inkluderar kvinnors, barns, de kolonialiserades och andra marginaliserade grupper; de bidrar var och en med sin erfarenhet till den gemensamma kunskapen. Den är en mer objektiv, mänsklig och upplysande kusnkap än när kunskapsproduktion styrs av bara ett perspektiv- männens perpektiv...

I pedagogiska sammanhang kan man använda detta förhållningssätt i nästan alla ämnen, i såväl undervisning som problemlösning. Vi kan ta miljöfrågan (i ett globalt format eller i mindre format som i en skolmiljö). Vad som har orsakat det hela har varit effektiv och framgångsrik användning av modern vetenskap och teknologi. Till grund för denna användning har stått en instrumentell rationalitet (den så kallade rational choice theory), som vill uppnå största möjliga vinst med minsta möjliga kostnader. Detta har varit ett rent vetenskapligt förhållningssätt.

Ser man på saken genom filosofin synvinkel, blir man varse om att detta förhållningssätt- det rena vetenskapliga eller instrumentella rationalismen- är en självdestruktiv självbevarelsedrift; dvs i försöket att uppnå den största nyttan eller största lyckan, genom överexploatering av naturen, förstör människan betingelserna för sin egen existens; i och med att allt är relaterat här i världen leder förstörelse av andra varelsers livsmiljöer eller överexploatering av naturresurser till att människan själv i längden går under.

Konsten brukar relateras till kroppen och till livet som sådant. Den påminner oss om att vi är kroppsliga varelser, om våra känslor, drifter och emotioner. Tar vi in detta perspektiv dvs konsten ser vi andra saker som varken vetenskap eller filosofi kan se. Vi får en annan relation till vår värld och livsmiljö; att jorden är vårt enda hem. Detsamma kan sägas om vår stad t ex, att vi kan älska den...att vi kan visa den omsorg...

Genom konsten kan livet träda fram som det yttersta perspektiv i vars ljus vi kan värdesätta vetenskap, konst och filosofi; bedöma om de är livsfrämjande eller fientliga mot livet. En kunskapsform som skadar betingelserna för livets existens måste tyglas, omformas, oskadliggöras eller helt enkelt överges. Nietzsche brukade säga att vi måste se på vetenskap med konstens ögon och på konsten med livets ögon. Livet är alltså det yttersta perspektivet och bedömningsgrunden när det gäller kunskapsfrågor.

Om vi låter de tre perspektiven kommer i samspel med varandra på ett kreativt sätt kommer vår kunskap, våra lösningar till olika problem, vår undervisning… präglas av vetenskaplig effektivitet, filosofisk eftertänksamhet och konstnärlig kreativitet….

Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspekti

Hej Maln,
Jag såg din fråga först i dag, för sent tyvärr. Men jag skriver ett svar ändå och hoppas att du ser det:

Denna idé är baserad på uppfattningen om att vår kunskap om omvärlden är ingen spegelbild av verkligheten, utan den skapas genom vårt aktiva ingripande. Kunskap kan därför bli objektiv genom att vi använder så många perspektiv som möjligt när generar kunskap- (båda i en social bemärkelse som att ta in kvinnors perspektiv, barns perspektiv… och i en kognitiv bemärkelse dvs att vi tar in konstens perspektiv, filosofins och vetenskapens).

Ta till exempel ett träd som kusnkapsobjekt. Om vi bara ser det från vetenskapens perspektiv kommer vi att få kunskap om vissa egenskaper hos trädet. Att det kan användas i husbygge, tillverkning av papper, trägolv osv; trädet ses som en nyttig råvara. Tar vi in även filosofin (som det kritiska tänkandet), utvidgas vår vy och vi får kunskap om andra aspekter hos trädet. Vi kan t ex reflektera över trädets väsen, dess plats i tillvaron, granska vår förförståelse och uppfattningar om det som trädet, vår användning av trädet osv.

Konsten står för den pre- verbala eller för- språkliga kunskapen, den kunskap som inte går att sätta ord på; som när man njuter av ett stycke musik. Den kunskap som uppstår i den direkta och omedelbara upplevelsen av saker och ting. Vår vy utvigas ytterligare om vi ser vårt träd från konstens perspektiv. Vi får tillgång till andra aspekter hos trädet; vi får andra kunskaper om oss själva och om trädet som en varelse. Vi ser t ex dess skönhet och den estetiska upplevelsen som det väcker hos oss, den närhet, vänskap och lugn som vi upplever och den generositet som ett träd erbjuder ...

När vi ser på världen genom de här tre perspektiven tillsammans har vi betydligt bredare vy och bredare kunskap och kännedom om vår omgivning än när vi bara använder något av dem. Vi får en helhetssyn, en uppfattning om hur allt hänger ihop. Naturen blir inte bara råmaterial för våra behov, utan betingelserna för vår och andra varelsers existens, där vi kan tillgodose våra behov, reflektera över tillvaron och få sköna upplevelser.

Samma sak kan sägas om den kusnakp som genereras genom att vi inkluderar kvinnors, barns, de kolonialiserades och andra marginaliserade grupper; de bidrar var och en med sin erfarenhet till den gemensamma kunskapen. Den är en mer objektiv, mänsklig och upplysande kusnkap än när kunskapsproduktion styrs av bara ett perspektiv- männens perpektiv...

I pedagogiska sammanhang kan man använda detta förhållningssätt i nästan alla ämnen, i såväl undervisning som problemlösning. Vi kan ta miljöfrågan (i ett globalt format eller i mindre format som i en skolmiljö). Vad som har orsakat det hela har varit effektiv och framgångsrik användning av modern vetenskap och teknologi. Till grund för denna användning har stått en instrumentell rationalitet (den så kallade rational choice theory), som vill uppnå största möjliga vinst med minsta möjliga kostnader. Detta har varit ett rent vetenskapligt förhållningssätt.

Ser man på saken genom filosofin synvinkel, blir man varse om att detta förhållningssätt- det rena vetenskapliga eller instrumentella rationalismen- är en självdestruktiv självbevarelsedrift; dvs i försöket att uppnå den största nyttan eller största lyckan, genom överexploatering av naturen, förstör människan betingelserna för sin egen existens; i och med att allt är relaterat här i världen leder förstörelse av andra varelsers livsmiljöer eller överexploatering av naturresurser till att människan själv i längden går under.

Konsten brukar relateras till kroppen och till livet som sådant. Den påminner oss om att vi är kroppsliga varelser, om våra känslor, drifter och emotioner. Tar vi in detta perspektiv dvs konsten ser vi andra saker som varken vetenskap eller filosofi kan se. Vi får en annan relation till vår värld och livsmiljö; att jorden är vårt enda hem. Detsamma kan sägas om vår stad t ex, att vi kan älska den...att vi kan visa den omsorg...

Genom konsten kan livet träda fram som det yttersta perspektiv i vars ljus vi kan värdesätta vetenskap, konst och filosofi; bedöma om de är livsfrämjande eller fientliga mot livet. En kunskapsform som skadar betingelserna för livets existens måste tyglas, omformas, oskadliggöras eller helt enkelt överges. Nietzsche brukade säga att vi måste se på vetenskap med konstens ögon och på konsten med livets ögon. Livet är alltså det yttersta perspektivet och bedömningsgrunden när det gäller kunskapsfrågor.

Om vi låter de tre perspektiven kommer i samspel med varandra på ett kreativt sätt kommer vår kunskap, våra lösningar till olika problem, vår undervisning… präglas av vetenskaplig effektivitet, filosofisk eftertänksamhet och konstnärlig kreativitet….

Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspekti

Hej Maln,
Jag såg din fråga först i dag, för sent tyvärr. Men jag skriver ett svar ändå och hoppas att du ser det:

Denna idé är baserad på uppfattningen om att vår kunskap om omvärlden är ingen spegelbild av verkligheten, utan den skapas genom vårt aktiva ingripande. Kunskap kan därför bli objektiv genom att vi använder så många perspektiv som möjligt när generar kunskap- (båda i en social bemärkelse som att ta in kvinnors perspektiv, barns perspektiv… och i en kognitiv bemärkelse dvs att vi tar in konstens perspektiv, filosofins och vetenskapens).

Ta till exempel ett träd som kusnkapsobjekt. Om vi bara ser det från vetenskapens perspektiv kommer vi att få kunskap om vissa egenskaper hos trädet. Att det kan användas i husbygge, tillverkning av papper, trägolv osv; trädet ses som en nyttig råvara. Tar vi in även filosofin (som det kritiska tänkandet), utvidgas vår vy och vi får kunskap om andra aspekter hos trädet. Vi kan t ex reflektera över trädets väsen, dess plats i tillvaron, granska vår förförståelse och uppfattningar om det som trädet, vår användning av trädet osv.

Konsten står för den pre- verbala eller för- språkliga kunskapen, den kunskap som inte går att sätta ord på; som när man njuter av ett stycke musik. Den kunskap som uppstår i den direkta och omedelbara upplevelsen av saker och ting. Vår vy utvigas ytterligare om vi ser vårt träd från konstens perspektiv. Vi får tillgång till andra aspekter hos trädet; vi får andra kunskaper om oss själva och om trädet som en varelse. Vi ser t ex dess skönhet och den estetiska upplevelsen som det väcker hos oss, den närhet, vänskap och lugn som vi upplever och den generositet som ett träd erbjuder ...

När vi ser på världen genom de här tre perspektiven tillsammans har vi betydligt bredare vy och bredare kunskap och kännedom om vår omgivning än när vi bara använder något av dem. Vi får en helhetssyn, en uppfattning om hur allt hänger ihop. Naturen blir inte bara råmaterial för våra behov, utan betingelserna för vår och andra varelsers existens, där vi kan tillgodose våra behov, reflektera över tillvaron och få sköna upplevelser.

Samma sak kan sägas om den kusnakp som genereras genom att vi inkluderar kvinnors, barns, de kolonialiserades och andra marginaliserade grupper; de bidrar var och en med sin erfarenhet till den gemensamma kunskapen. Den är en mer objektiv, mänsklig och upplysande kusnkap än när kunskapsproduktion styrs av bara ett perspektiv- männens perpektiv...

I pedagogiska sammanhang kan man använda detta förhållningssätt i nästan alla ämnen, i såväl undervisning som problemlösning. Vi kan ta miljöfrågan (i ett globalt format eller i mindre format som i en skolmiljö). Vad som har orsakat det hela har varit effektiv och framgångsrik användning av modern vetenskap och teknologi. Till grund för denna användning har stått en instrumentell rationalitet (den så kallade rational choice theory), som vill uppnå största möjliga vinst med minsta möjliga kostnader. Detta har varit ett rent vetenskapligt förhållningssätt.

Ser man på saken genom filosofin synvinkel, blir man varse om att detta förhållningssätt- det rena vetenskapliga eller instrumentella rationalismen- är en självdestruktiv självbevarelsedrift; dvs i försöket att uppnå den största nyttan eller största lyckan, genom överexploatering av naturen, förstör människan betingelserna för sin egen existens; i och med att allt är relaterat här i världen leder förstörelse av andra varelsers livsmiljöer eller överexploatering av naturresurser till att människan själv i längden går under.

Konsten brukar relateras till kroppen och till livet som sådant. Den påminner oss om att vi är kroppsliga varelser, om våra känslor, drifter och emotioner. Tar vi in detta perspektiv dvs konsten ser vi andra saker som varken vetenskap eller filosofi kan se. Vi får en annan relation till vår värld och livsmiljö; att jorden är vårt enda hem. Detsamma kan sägas om vår stad t ex, att vi kan älska den...att vi kan visa den omsorg...

Genom konsten kan livet träda fram som det yttersta perspektiv i vars ljus vi kan värdesätta vetenskap, konst och filosofi; bedöma om de är livsfrämjande eller fientliga mot livet. En kunskapsform som skadar betingelserna för livets existens måste tyglas, omformas, oskadliggöras eller helt enkelt överges. Nietzsche brukade säga att vi måste se på vetenskap med konstens ögon och på konsten med livets ögon. Livet är alltså det yttersta perspektivet och bedömningsgrunden när det gäller kunskapsfrågor.

Om vi låter de tre perspektiven kommer i samspel med varandra på ett kreativt sätt kommer vår kunskap, våra lösningar till olika problem, vår undervisning… präglas av vetenskaplig effektivitet, filosofisk eftertänksamhet och konstnärlig kreativitet….

Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspekti

Hej Maln,
Jag såg din fråga först i dag, för sent tyvärr. Men jag skriver ett svar ändå och hoppas att du ser det:

Denna idé är baserad på uppfattningen om att vår kunskap om omvärlden är ingen spegelbild av verkligheten, utan den skapas genom vårt aktiva ingripande. Kunskap kan därför bli objektiv genom att vi använder så många perspektiv som möjligt när generar kunskap- (båda i en social bemärkelse som att ta in kvinnors perspektiv, barns perspektiv… och i en kognitiv bemärkelse dvs att vi tar in konstens perspektiv, filosofins och vetenskapens).

Ta till exempel ett träd som kusnkapsobjekt. Om vi bara ser det från vetenskapens perspektiv kommer vi att få kunskap om vissa egenskaper hos trädet. Att det kan användas i husbygge, tillverkning av papper, trägolv osv; trädet ses som en nyttig råvara. Tar vi in även filosofin (som det kritiska tänkandet), utvidgas vår vy och vi får kunskap om andra aspekter hos trädet. Vi kan t ex reflektera över trädets väsen, dess plats i tillvaron, granska vår förförståelse och uppfattningar om det som trädet, vår användning av trädet osv.

Konsten står för den pre- verbala eller för- språkliga kunskapen, den kunskap som inte går att sätta ord på; som när man njuter av ett stycke musik. Den kunskap som uppstår i den direkta och omedelbara upplevelsen av saker och ting. Vår vy utvigas ytterligare om vi ser vårt träd från konstens perspektiv. Vi får tillgång till andra aspekter hos trädet; vi får andra kunskaper om oss själva och om trädet som en varelse. Vi ser t ex dess skönhet och den estetiska upplevelsen som det väcker hos oss, den närhet, vänskap och lugn som vi upplever och den generositet som ett träd erbjuder ...

När vi ser på världen genom de här tre perspektiven tillsammans har vi betydligt bredare vy och bredare kunskap och kännedom om vår omgivning än när vi bara använder något av dem. Vi får en helhetssyn, en uppfattning om hur allt hänger ihop. Naturen blir inte bara råmaterial för våra behov, utan betingelserna för vår och andra varelsers existens, där vi kan tillgodose våra behov, reflektera över tillvaron och få sköna upplevelser.

Samma sak kan sägas om den kusnakp som genereras genom att vi inkluderar kvinnors, barns, de kolonialiserades och andra marginaliserade grupper; de bidrar var och en med sin erfarenhet till den gemensamma kunskapen. Den är en mer objektiv, mänsklig och upplysande kusnkap än när kunskapsproduktion styrs av bara ett perspektiv- männens perpektiv...

I pedagogiska sammanhang kan man använda detta förhållningssätt i nästan alla ämnen, i såväl undervisning som problemlösning. Vi kan ta miljöfrågan (i ett globalt format eller i mindre format som i en skolmiljö). Vad som har orsakat det hela har varit effektiv och framgångsrik användning av modern vetenskap och teknologi. Till grund för denna användning har stått en instrumentell rationalitet (den så kallade rational choice theory), som vill uppnå största möjliga vinst med minsta möjliga kostnader. Detta har varit ett rent vetenskapligt förhållningssätt.

Ser man på saken genom filosofin synvinkel, blir man varse om att detta förhållningssätt- det rena vetenskapliga eller instrumentella rationalismen- är en självdestruktiv självbevarelsedrift; dvs i försöket att uppnå den största nyttan eller största lyckan, genom överexploatering av naturen, förstör människan betingelserna för sin egen existens; i och med att allt är relaterat här i världen leder förstörelse av andra varelsers livsmiljöer eller överexploatering av naturresurser till att människan själv i längden går under.

Konsten brukar relateras till kroppen och till livet som sådant. Den påminner oss om att vi är kroppsliga varelser, om våra känslor, drifter och emotioner. Tar vi in detta perspektiv dvs konsten ser vi andra saker som varken vetenskap eller filosofi kan se. Vi får en annan relation till vår värld och livsmiljö; att jorden är vårt enda hem. Detsamma kan sägas om vår stad t ex, att vi kan älska den...att vi kan visa den omsorg...

Genom konsten kan livet träda fram som det yttersta perspektiv i vars ljus vi kan värdesätta vetenskap, konst och filosofi; bedöma om de är livsfrämjande eller fientliga mot livet. En kunskapsform som skadar betingelserna för livets existens måste tyglas, omformas, oskadliggöras eller helt enkelt överges. Nietzsche brukade säga att vi måste se på vetenskap med konstens ögon och på konsten med livets ögon. Livet är alltså det yttersta perspektivet och bedömningsgrunden när det gäller kunskapsfrågor.

Om vi låter de tre perspektiven kommer i samspel med varandra på ett kreativt sätt kommer vår kunskap, våra lösningar till olika problem, vår undervisning… präglas av vetenskaplig effektivitet, filosofisk eftertänksamhet och konstnärlig kreativitet….

Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspekti

Hej Maln,
Jag såg din fråga först i dag, för sent tyvärr. Men jag skriver ett svar ändå och hoppas att du ser det:

Denna idé är baserad på uppfattningen om att vår kunskap om omvärlden är ingen spegelbild av verkligheten, utan den skapas genom vårt aktiva ingripande. Kunskap kan därför bli objektiv genom att vi använder så många perspektiv som möjligt när generar kunskap- (båda i en social bemärkelse som att ta in kvinnors perspektiv, barns perspektiv… och i en kognitiv bemärkelse dvs att vi tar in konstens perspektiv, filosofins och vetenskapens).

Ta till exempel ett träd som kusnkapsobjekt. Om vi bara ser det från vetenskapens perspektiv kommer vi att få kunskap om vissa egenskaper hos trädet. Att det kan användas i husbygge, tillverkning av papper, trägolv osv; trädet ses som en nyttig råvara. Tar vi in även filosofin (som det kritiska tänkandet), utvidgas vår vy och vi får kunskap om andra aspekter hos trädet. Vi kan t ex reflektera över trädets väsen, dess plats i tillvaron, granska vår förförståelse och uppfattningar om det som trädet, vår användning av trädet osv.

Konsten står för den pre- verbala eller för- språkliga kunskapen, den kunskap som inte går att sätta ord på; som när man njuter av ett stycke musik. Den kunskap som uppstår i den direkta och omedelbara upplevelsen av saker och ting. Vår vy utvigas ytterligare om vi ser vårt träd från konstens perspektiv. Vi får tillgång till andra aspekter hos trädet; vi får andra kunskaper om oss själva och om trädet som en varelse. Vi ser t ex dess skönhet och den estetiska upplevelsen som det väcker hos oss, den närhet, vänskap och lugn som vi upplever och den generositet som ett träd erbjuder ...

När vi ser på världen genom de här tre perspektiven tillsammans har vi betydligt bredare vy och bredare kunskap och kännedom om vår omgivning än när vi bara använder något av dem. Vi får en helhetssyn, en uppfattning om hur allt hänger ihop. Naturen blir inte bara råmaterial för våra behov, utan betingelserna för vår och andra varelsers existens, där vi kan tillgodose våra behov, reflektera över tillvaron och få sköna upplevelser.

Samma sak kan sägas om den kusnakp som genereras genom att vi inkluderar kvinnors, barns, de kolonialiserades och andra marginaliserade grupper; de bidrar var och en med sin erfarenhet till den gemensamma kunskapen. Den är en mer objektiv, mänsklig och upplysande kusnkap än när kunskapsproduktion styrs av bara ett perspektiv- männens perpektiv...

I pedagogiska sammanhang kan man använda detta förhållningssätt i nästan alla ämnen, i såväl undervisning som problemlösning. Vi kan ta miljöfrågan (i ett globalt format eller i mindre format som i en skolmiljö). Vad som har orsakat det hela har varit effektiv och framgångsrik användning av modern vetenskap och teknologi. Till grund för denna användning har stått en instrumentell rationalitet (den så kallade rational choice theory), som vill uppnå största möjliga vinst med minsta möjliga kostnader. Detta har varit ett rent vetenskapligt förhållningssätt.

Ser man på saken genom filosofin synvinkel, blir man varse om att detta förhållningssätt- det rena vetenskapliga eller instrumentella rationalismen- är en självdestruktiv självbevarelsedrift; dvs i försöket att uppnå den största nyttan eller största lyckan, genom överexploatering av naturen, förstör människan betingelserna för sin egen existens; i och med att allt är relaterat här i världen leder förstörelse av andra varelsers livsmiljöer eller överexploatering av naturresurser till att människan själv i längden går under.

Konsten brukar relateras till kroppen och till livet som sådant. Den påminner oss om att vi är kroppsliga varelser, om våra känslor, drifter och emotioner. Tar vi in detta perspektiv dvs konsten ser vi andra saker som varken vetenskap eller filosofi kan se. Vi får en annan relation till vår värld och livsmiljö; att jorden är vårt enda hem. Detsamma kan sägas om vår stad t ex, att vi kan älska den...att vi kan visa den omsorg...

Genom konsten kan livet träda fram som det yttersta perspektiv i vars ljus vi kan värdesätta vetenskap, konst och filosofi; bedöma om de är livsfrämjande eller fientliga mot livet. En kunskapsform som skadar betingelserna för livets existens måste tyglas, omformas, oskadliggöras eller helt enkelt överges. Nietzsche brukade säga att vi måste se på vetenskap med konstens ögon och på konsten med livets ögon. Livet är alltså det yttersta perspektivet och bedömningsgrunden när det gäller kunskapsfrågor.

Om vi låter de tre perspektiven kommer i samspel med varandra på ett kreativt sätt kommer vår kunskap, våra lösningar till olika problem, vår undervisning… präglas av vetenskaplig effektivitet, filosofisk eftertänksamhet och konstnärlig kreativitet….

Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspekti

Hej Maln,
Jag såg din fråga först i dag, för sent tyvärr. Men jag skriver ett svar ändå och hoppas att du ser det:

Denna idé är baserad på uppfattningen om att vår kunskap om omvärlden är ingen spegelbild av verkligheten, utan den skapas genom vårt aktiva ingripande. Kunskap kan därför bli objektiv genom att vi använder så många perspektiv som möjligt när generar kunskap- (båda i en social bemärkelse som att ta in kvinnors perspektiv, barns perspektiv… och i en kognitiv bemärkelse dvs att vi tar in konstens perspektiv, filosofins och vetenskapens).

Ta till exempel ett träd som kusnkapsobjekt. Om vi bara ser det från vetenskapens perspektiv kommer vi att få kunskap om vissa egenskaper hos trädet. Att det kan användas i husbygge, tillverkning av papper, trägolv osv; trädet ses som en nyttig råvara. Tar vi in även filosofin (som det kritiska tänkandet), utvidgas vår vy och vi får kunskap om andra aspekter hos trädet. Vi kan t ex reflektera över trädets väsen, dess plats i tillvaron, granska vår förförståelse och uppfattningar om det som trädet, vår användning av trädet osv.

Konsten står för den pre- verbala eller för- språkliga kunskapen, den kunskap som inte går att sätta ord på; som när man njuter av ett stycke musik. Den kunskap som uppstår i den direkta och omedelbara upplevelsen av saker och ting. Vår vy utvigas ytterligare om vi ser vårt träd från konstens perspektiv. Vi får tillgång till andra aspekter hos trädet; vi får andra kunskaper om oss själva och om trädet som en varelse. Vi ser t ex dess skönhet och den estetiska upplevelsen som det väcker hos oss, den närhet, vänskap och lugn som vi upplever och den generositet som ett träd erbjuder ...

När vi ser på världen genom de här tre perspektiven tillsammans har vi betydligt bredare vy och bredare kunskap och kännedom om vår omgivning än när vi bara använder något av dem. Vi får en helhetssyn, en uppfattning om hur allt hänger ihop. Naturen blir inte bara råmaterial för våra behov, utan betingelserna för vår och andra varelsers existens, där vi kan tillgodose våra behov, reflektera över tillvaron och få sköna upplevelser.

Samma sak kan sägas om den kusnakp som genereras genom att vi inkluderar kvinnors, barns, de kolonialiserades och andra marginaliserade grupper; de bidrar var och en med sin erfarenhet till den gemensamma kunskapen. Den är en mer objektiv, mänsklig och upplysande kusnkap än när kunskapsproduktion styrs av bara ett perspektiv- männens perpektiv...

I pedagogiska sammanhang kan man använda detta förhållningssätt i nästan alla ämnen, i såväl undervisning som problemlösning. Vi kan ta miljöfrågan (i ett globalt format eller i mindre format som i en skolmiljö). Vad som har orsakat det hela har varit effektiv och framgångsrik användning av modern vetenskap och teknologi. Till grund för denna användning har stått en instrumentell rationalitet (den så kallade rational choice theory), som vill uppnå största möjliga vinst med minsta möjliga kostnader. Detta har varit ett rent vetenskapligt förhållningssätt.

Ser man på saken genom filosofin synvinkel, blir man varse om att detta förhållningssätt- det rena vetenskapliga eller instrumentella rationalismen- är en självdestruktiv självbevarelsedrift; dvs i försöket att uppnå den största nyttan eller största lyckan, genom överexploatering av naturen, förstör människan betingelserna för sin egen existens; i och med att allt är relaterat här i världen leder förstörelse av andra varelsers livsmiljöer eller överexploatering av naturresurser till att människan själv i längden går under.

Konsten brukar relateras till kroppen och till livet som sådant. Den påminner oss om att vi är kroppsliga varelser, om våra känslor, drifter och emotioner. Tar vi in detta perspektiv dvs konsten ser vi andra saker som varken vetenskap eller filosofi kan se. Vi får en annan relation till vår värld och livsmiljö; att jorden är vårt enda hem. Detsamma kan sägas om vår stad t ex, att vi kan älska den...att vi kan visa den omsorg...

Genom konsten kan livet träda fram som det yttersta perspektiv i vars ljus vi kan värdesätta vetenskap, konst och filosofi; bedöma om de är livsfrämjande eller fientliga mot livet. En kunskapsform som skadar betingelserna för livets existens måste tyglas, omformas, oskadliggöras eller helt enkelt överges. Nietzsche brukade säga att vi måste se på vetenskap med konstens ögon och på konsten med livets ögon. Livet är alltså det yttersta perspektivet och bedömningsgrunden när det gäller kunskapsfrågor.

Om vi låter de tre perspektiven kommer i samspel med varandra på ett kreativt sätt kommer vår kunskap, våra lösningar till olika problem, vår undervisning… präglas av vetenskaplig effektivitet, filosofisk eftertänksamhet och konstnärlig kreativitet….

"Ett vidgat pedagogikbegrepp"

"Vetenskap, filosofi och konst blir samspelande kunskapsperspektiv, var och en bidrar med sitt betraktelsesätt till det gemensamma kunskapsidealet."

Jag tycker mycket om denna ide - kan du tänka dig att vidareutveckla den något -evenuellt kanske konkretisera

Annons

Fler nyheter